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麦斯·渐行渐远

人无远虑,必有近忧

 
 
 

日志

 
 

[转载] 记录河南爱滋村《好死不如赖活着》  

2006-07-15 00:49:36|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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这个片子还没看,不过从一个拍过DV的人来看,编导的这段自述是相当有深度的。他从另外一个角度思考了很多。对于艾滋病而言,令人恐惧的就是死亡,这部纪录片能够简单但是直接地面对死亡,面对死亡给一个家庭带来的一切,实在是难能可贵。
 
这些文字我看过了好几遍,把感触颇深地文字用颜色标记出来了。光冲编导的这段自述,不看画面不看后期,这部片子绝对是值得看看的。
 
中文名称:记录河南爱滋村《好死不如赖活着》
编导:陈为军
剪辑:范立欣
片长:92分钟 (未删节版)
设备:佳能XL1

简介:
 
这是部有关反映河南省上蔡县文楼村爱滋病患家庭生活的的纪录片。

陈为军自述:
 
我觉得这个片子最成功的地方,是马深义这一家,面对这样大的一个灭顶的灾难,他们表
现出来的最符合生命本质的一些东西。

开始我想得很简单
 
在上蔡县文楼,艾滋病疫情最早是由武汉中南医院一个白求恩式的老教授──桂希恩发现
的,我跟他多年以来有很好的关系。

2001年四五月份的时候,他邀请了5个病人到武汉去,他的想法很简单,因为这5个人都同
意面对媒体,他就想社会上能捐点款,给他们一些帮助。这5个艾滋病人里,就有我后来拍
的马深义一家──马深义、雷妹和马占槽(片子里他正在学走路)。
 
在武汉的时候媒体都围着他们。我和桂教授关系比较好,能够和他们见得上面。我对马占
槽印象非常深,因为我的孩子也不大,首先就想生命平等这个事。这样一个生命诞生出来
,已经带了HIV病毒,HIV已经决定了这个孩子不会走远。他也是父母生下来,给他一块饼
他可以吃饱,给他一口水他就不渴,整天可以乐呵呵到处跑。但慢慢地懵懵懂懂地他就这
么死了,他其实非常无辜,完全无辜地在世界上走这么一趟炼狱之旅,对孩子来说非常不
公平。
 
开始我想得很简单,就想把这个事做出来。他们的家庭也非常典型,马深义夫妻俩是病毒
感染者,他们的3个孩子里面有两个也没能幸免,马深义的父母,他的哥哥嫂子也是感染者
。我跟马深义讲,能不能拍个片子,拍你。他当时就答应了,把一个电话号码给了我,是
他们村的一个公用电话。
 
我一次一次被逮

这个片子拍到中间的时候有好几次差一点就停了。遇到一些干涉,也说不上是什么部门。
他们有一个不成文的规矩,谁检举一个记者就可以得到50块钱的奖励。我一次一次被逮了
以后,就只好偷偷地溜进去,躲在他那个小院子里不出来。因为这个原因,片子里面几乎
全部场景都集中在小院子里。马深义给雷妹上五七坟的时候,我跟着出去了一次,那次也
冒了很大的风险;另外就是春节的时候有一点外景,因为春节放假,工作组不在村里;还
有大雪的场景,因为下大雪,村里的路很难走。
 
我每次去是从县城步行过去,要走个把多小时。基本上都是从玉米田里穿进去,到我那个
房东家里以后,把机器装好,往化肥袋子里一装,找我的病人朋友先提到马深义家,我再
从另外一条路偷偷地溜进去,最好装得像个农民。我的片子没有涉及到疫情,我就是拍了
一个家庭。遇到阻力时,他们唯一的说法就是不能报道疫情,他们主要是按照这样一种说
法在限制我。
 
一开始马深义喊我老陈,后来改口喊我陈大哥,就从他老婆死的那天。那天我是凌晨4点赶
到的,当时就我和马深义两个人在尸体旁边,拍摄的时间只有两三个小时,6点的时候火化
的人就来了,我就得躲起来。我当时说:“唉,雷妹死了很漂亮”,那是真心话,我看她
受了太多的痛苦,她死了以后脸色反而非常好。第二天火化的人走了以后,我又过去,马
深义就说了一大段话,讲她老婆死的过程。我觉得那时候他那种来日无多的恐惧已经压制
不住了,他就想给我讲。恐怕只有在现场拍的人,才能感到那种雷妹死以后的气氛,再加
上他那种话语,对任何一个人都存在的死亡的压迫,那是非常可怕的。
 
还有一段印象比较深。下雪天的时候去,马深义突然就说了一句:“听说得艾滋病的小孩
只能活到4岁”,当时我就觉得,一个爸爸在给自己子女的生命划一条界限的时候,他的脑
子里对死只有过了上万遍的时候才能平静地说出这句话。
 
我和村里其他人也有接触,交了一些朋友。我住在另外一户人家,他们也卖过血,是全采
,检查过一次,说没有感染病毒。晚上我只要在那个地方住,固定的有五六个病号,吃完
饭后找我聊天。他们不停地问我这,问我那,城里面吃什么饭啊,空调是个什么东西啊,
他们很多人火车都没有见过。我接触他们时间长了,知道他们特别善良。他平常递给你一
支烟,不会把烟卷给你拿出来,他把烟盒递给你。我春节在那个地方过,大年三十晚上,
拍完了我就想回家,老婆孩子还在武汉呢。当时哪有车啊,他们村有一家有一辆农用三轮
车,我那几个朋友一听我要走,就出去找那人把车子开过来,六七个人,一直送我到县城
,帮我谈价,最后包了一个小面包,一直把我陪到驻马店,又连夜回去过他们的年。春节
过去以后,等于一个小的轮回结束了。
 
纪录片到底该面对什么呢
 
有一个细节对我冲击很大,促使我把片子剪出来,就是现在片子最后,对马妞的一个采访
。当时她站在门边,怀里抱着弟弟,妹妹站在旁边,我问她:“你怕不怕弟弟妹妹传染你
啊?”她立刻说“不怕”,我接着问“为什么不怕”,她就不吭声了。我想剪出来,也是
验证一下前段时间的拍摄。因为我的活动范围特别小,镜头特别单调,一直就在那个小院
子里面。我想剪出来看看还像不像个东西。
 
开始剪的时候我想了很多,各种各样的开头结尾,怎么样布局。还是受传统纪录片观念的
影响,想剪一个情节出来,但剪出来以后更加支离破碎了。现在它的结构有一个特殊的地
方,就是用了农历的节气。我桌子上有个台历,每次我去的时间都标在台历上,我就发现
我每一次去基本上都暗合了一个节气。雷妹,一个默默无知的农妇,是死在霜降,草本植
物的大限
;而夏至到大暑是天气最狂躁的一段时间,马深义的情绪也特别不稳定,因为雷
妹躺在那儿,时时刻刻在刺激他,预示着他的未来。到春节,感觉上已经是相当平和的一
家人,马占槽学会走路了,马妞也开始知道她妈妈的病。我也是在年初开始剪以后才发现
有这样一个过程。后来片名叫《好死不如赖活着》也就是这么一个想法。我想人们很少有
机会直面一个艾滋病人,更没有机会直面一个艾滋病家庭,绝对没有机会进入到有这么多
艾滋病人的一个家庭,看看他们怎么样地去度过一个春夏秋冬。我想用我的眼睛,用XL1的
镜头,让很多没有经历过这种灾难的人,看到他们内心深处的一些东西。
 
 
我觉得这个片子最成功的地方,是马深义这一家,面对这样大的一个灭顶的灾难,他们表
现出来的最符合生命本质的一些东西。死对马深义来说,应该说是一个很大的解脱。但是
他没有,他还有孩子,他还要教孩子走路,给孩子吃饭。他们也知道艾滋病会死,周围就
有那么多人在死去。他们只有对生命最简单的要求,像雷妹说的,只要有吃有喝就行了。

我最近又去了一次,马荣已经发病了,不行了。我还会跟着拍,如果没有很大的阻力,我
会一直跟下去,开个头不容易。我的一个想法就是几年以后,也许这个家庭只剩下马妞,
她的亲人,像时空轮回一样,一个个都会走。这个片子能拍到这一个小孩把她家里亲人一
个个都送走的时候,至少是五六年以后了。
 
我看现在国内的一些纪录片,基本都是伪民俗的东西,加一个环保或者山区教育的标签,
从来不触及到真正的生活。还有一种就是翻故纸堆,用过去的老照片,老电影,再加一点
貌似哲学思考的解说词,就成了再现历史的一个东西。在目前这些东西最保险,却也没有
任何责任感,现在的纪录片到底该面对什么呢?

我觉得这个片子最成功的地方,是马深义这一家,面对这样大的一个灭顶的灾难,他们表
现出来的最符合生命本质的一些东西。
 
我关注的是一个人,一个家庭,如果有人说我这个题材取了巧,那可以把艾滋病的符号去
掉,可以说这家人得了肝炎。那你还是可以感受到生命面临灾难的时候,人们本能的一些
反应,还有人经过生命的磨砺最后坚持走下去的东西。
 
而我最希望的,是有那么一个好心人,为以后有可能成为爱滋孤儿的孩子,设立一个成长
基金,让他们能够长大。 (根据陈为军口述录音整理)
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